En el último cuarto del siglo XX, era casi imposible encontrar cierto tipo de instrumentos en nuestro país, y eso motivó mis inicios como luthier.

Tras muchas lecturas, consultas, experimentos fallidos, especulaciones, estancias en talleres y escuelas de Suiza, Francia e Inglaterra, y mucha viruta de diversas maderas, instalé mi primer taller en 1987.

Desde entonces procuro mantener cierta coherencia entre las posibilidades tecnológicas de los tiempos actuales y las líneas marcadas por la tradición. Este oficio, heredero del Renacimiento, combina tareas manuales con intelectuales, y disciplinas científicas con humanísticas, pero sigue teniendo más de Arte que de Ciencia.

Siendo consciente de la actual situación de ciertos recursos naturales, favorezco el empleo de maderas locales y sólo recurro a maderas exóticas cuya correcta gestión ecológica garantizan los proveedores seleccionados. Por la misma razón no trabajo con marfil animal.

Espero que mis instrumentos sean útiles a quienes buscan caminos musicales poco frecuentados.

 

Instrumentos de viento

Flautas de pico

Diferentes de la habitual flauta dulce

• Basadas en flautas medievales o tradicionales, similares al popular “Penny Whistle”
• A pesar de tener 6 agujeros, su tesitura es de dos octavas
• Afinables y desmontables
• Maderas: frutal, arce, boj, ocasionalmente exóticas (palosanto, wengué, jatoba…)

Modelos:

• Sopranino (sol-fa)
• Soprano (mi b, re, do)
• Mezzo-soprano (Si b, La)
• Alto (Sol, Fa)
• Tenor (Mi b, Re*)
• Barítono (DO*)

* Debido a la longitud de estos dos modelos, similares a los “low whistle”, los agujeros correspondientes a los dedos anulares están desviados de la vertical, para facilitar su digitación. No son flautas para manos pequeñas…

Cada flauta es un instrumento único y cada madera tiene sus características propias. Por eso las cualidades de resonancia y voz de cada instrumento son individuales. No se debe buscar en una flauta de madera, hecha a mano, la homogeneidad impersonal del plástico o el aluminio.

Cuando me canso del torno, hago flautas talladas a mano, a base de ramas de saúco y otros tubos naturales (bambú, hueso…). El aspecto es rústico y conserva los nudos, curvas e irregularidades naturales de las ramas o huesos, pero el resultado sonoro es muy gratificante y perfectamente afinado.

Instrumentos de cuerda

Características generales

• Selección de maderas en función de su rendimiento acústico y mecánico.
• Construcción de la caja de resonancia a base de tablillas moldeadas (menos peso y más resistencia).
• Tapa armónica de conífera.
• Cuerdas de tripa calibradas, de nylon o metálicas (según los casos). Los remedos de cuerdas, tipo crin de caballo o alambre de freno de bicicleta, son materiales pintorescos y aparentemente vernáculos, pero inadecuados para obtener resultados acústicos aceptables.
• Acabados al aceite, cera o barnices naturales.
• Tallas, marquetería e incrustaciones opcionales.

Zanfoñas

• Buen volumen sonoro.
• Eje de bronce o acero, sobre cojinetes de teflón.
• Rueda placada y cinchada (para evitar deformaciones).
• Tesitura: dos octavas cromáticas.
• Opciones: 2, 3 o 4 bordones, maderas exóticas, clavijas mecánicas…

Rabeles y fídulas

Auténticos instrumentos musicales, no souvenirs turísticos ni objetos decorativos. Concebidos para hacer música, a diferencia de algunos rabeles habitualmente expuestos en mesones rurales, acontecimientos “folklóricos” y ferias de artesanía “autóctona”.

• Estructura mecánico-acústica bajo la tapa (y no alma, como en un violín).
• Cordal flotante, que permite a la tapa vibrar libremente.
• Ángulo de vertido del mástil para crear una altura adecuada de las cuerdas sobre el diapasón.
• Altura de puente ajustada al ángulo preciso de las cuerdas.
• Clavijas cónicas (afinación precisa). Tensores opcionales en el cordal.
• En rabeles tradicionales, 2 ó 3 cuerdas (hasta 5 en fídulas medievales o renacentistas).
• Posibilidad de instrumentos monoxilos (tallados en un solo bloque de madera). Resto de características idénticas. Crwth, Crota o Rotta. Peculiar viola monoxila citada ya por el Arcipreste de Hita

Pochette.  Pequeño violín de bolsillo. Copia del atribuído a Neil Gow (Glasgow, S. XVIII)

Otros instrumentos

Clarsach	Kantele
Gusli. Reconstrucción de un instrumento hallado en Novgorod (Siglo X)	Nyckelharpa, o viola de teclas sueca. (Modelo «Kontrabassharpa»)

Cualquier otro instrumento, modelo u opción personal puede considerarse, previa consulta.

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